至清代鑲器類造型已越來(lái)越多，且流行一時(shí)。典型的造型是康熙時(shí)期的天圓地方瓶，此造型撇口，長(zhǎng)頸，肩微圓，長(zhǎng)直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫，這類方瓶有的是兩面作畫，兩面題字；有的是四面作畫，頸肩處畫紋飾，每面都是一幅形式完整的單獨(dú)瓷板畫，內(nèi)容以泛舟赤壁、訪友問(wèn)句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當(dāng)時(shí)鑲器的畫面文人畫韻味十足，很有書卷氣。雍正時(shí)期方形器的制作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，兩面三刀側(cè)面以仿木紋釉作邊框，框內(nèi)微下凹，以單幅瓷畫裝飾，一面繪書生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單獨(dú)的瓷板畫來(lái)作器物裝飾的。
20世紀(jì)初期，中國(guó)陶瓷是一個(gè)以彩繪為主的時(shí)代，為了方便繪畫，鑲器類造型十分流行，如琮形瓶、燈籠瓶、扁形瓶等，這些鑲器的平形畫面與瓷板畫，是瓷板畫形式在瓷器類造型上的直接體現(xiàn)。
在清光緒之前用作繪畫的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會(huì)有“砂底”，沒(méi)有襯子印記。由于受匣缽大小及生產(chǎn)工藝的限制，大也不過(guò)是一尺五六寸見(jiàn)方。從傳世實(shí)物資料來(lái)看，光緒年間才出現(xiàn)了豎燒工藝。豎燒板背面有襯子印記，由于燒造工藝的改進(jìn)，瓷板產(chǎn)品的尺寸也相應(yīng)增大了；由于突破了燒制工藝的限制，作為獨(dú)立畫種的瓷板畫在本質(zhì)上具有了發(fā)展的條件。瓷板畫既是瓷，又是畫它是陶瓷藝術(shù)擺脫工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。
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